宋徽宗赵佶当然是个昏君,却是个年夜艺术家,尤其是他的花鸟画,可谓一代宗师。然而有良多被题为“宣和殿御制御画”作品,其实却不是赵佶的亲笔,往往由那时皇家画院的画师代笔。所以现存传为赵佶所亲制的二十余幅丹青,要分清哪些是赵佶真迹?哪些是假货?还真是个艰辛。

宋徽宗亲笔真迹(宋徽宗亲传弟子)

宋徽宗赵佶(1082~1135),宋神长子,哲宗弟,曾封端王。元符三年(1100)哲宗无嗣而即位,到宣和七年(1125)传位钦宗,做了二十六年的皇帝。作为君主,他在政治上昏庸腐臭,对内贪暴荒谬,对外亏弱虚弱无能,实足一个蠹国害平易近的统治者。然而他却是一个精彩的艺术家,能诗词,著有《宣和宫词》已佚,近人辑有《宋徽宗诗、词》;工书法,自成一家,称“瘦金体”,有《千字文卷》等墨迹传世;擅丹青,花鸟山水,精巧深微。天机盎然,艺术上都有所建树,良多作品撒播下来,在中国绘画史上占领一席之地。

历史文献中著录有宋徽宗赵佶的多量绘画作品,他曾对臣下说:“朕万机余暇,惟好画耳。”可见他在绘画上确实下了不少工夫,仅以撒播到今天的作品而论,其质量之高,人或称他为划时代开派之宗师;其数量之多,在宋代画家中也长短常凸起的。据初步统计,赵佶的重要作品现在还撒播在国内外的,共有二十余件。标题是这些传世作品中,到底有若干好多是赵佶亲制的手笔?对于这个标题,历来艺术界就有分歧见解。

宋蔡絛《铁围山丛谈》说:“独丹青以上皇(赵佶)自擅其神逸,故凡名手,多人内供奉,代御染写,是以无闻焉尔。”这是说那时的名笔画手,年夜多被招进御画院,都曾为皇帝代笔作画,有的甚至连自己的姓名都被湮没了。徽宗在位二十余年,其间对画院出格有快乐喜爱,也出格器重,多量吸纳人才,佳作天然喷涌,所以北宋画院是我国历史上皇家画院最鼎盛的时代。可悲的是,良多画家都需为风流皇帝代笔,成为御用画家。而赵佶作为皇帝,在侵占别人功效为已有的过程中也尽无耻辱之感,反而认为是理所当然的。

元汤垕《画鉴》说:“《宣和睿览集》累至数百及千余册,度其万机之余,安得暇至于此?若是那时画院诸人,仿效其作,特题印之耳。然徽宗亲作者,自可看而识之。”史载,赵佶曾将从各地掠夺来的花石禽兽视为“诸福之物,可致之祥”,而陆续加以图绘,以十五幅为一册,累至千册,名曰《宣和睿览集》。这样宏壮的画册,其中万余幅画,怎么可能是赵佶一人所绘呢?显然,其年夜部门是画院中画家的代笔,这些人有时需专门“供御画”。其中良多画上虽有赵佶手书“御制御画并书”的字样,却也不必定是他的亲笔。《画鉴》说,赵佶的真迹,他“可看而识之”,但没有阐明赵佶的亲笔有些什么特点,也没有举什么例子,所以难免是在自我吹捧。

元王恽题《宋徽宗石榴图》诗:“写生若论丹青妙,金马门前待诏才。”也是说赵佶绘画,年夜有捉刀之人,良多作品,赵佶只是在画上加以自己的题印而已。南宋《秘阁画目》、《回复馆阁录·蕴躲》对赵佶亲笔的“御画”和赵佶在别人画上题字的“御题画”,进行了分辨记实,但后人仍有各类猜忌。

今人对传世的赵佶画也作了多量的分析勘误,以下略作介绍。

如《听琴图》诸画,谢稚柳师长教师从画的题字方面推论其画的真伪。《听琴图》旧为清内府所躲,胡敬的《西清札记》说是赵佶自画像,画中抚琴者为赵佶,下右首垂头静听者是年夜臣蔡京。图右上角有赵佶所书“听琴图”三字,左下角签定着“全国一人”款押,钤“御书”朱文一印。正中有蔡京题诗,传世的赵佶画,有蔡题的不止一幅,如《文会图》、《雪江回棹图》、《御鹰图》都有蔡题,可见那时在皇帝画笔上题字似乎还较随便。标题是所题诗的内容,分歧很年夜。《听琴图》蔡所题诗为:“吟徵调商灶下桐,松问疑有进松风。仰窥低审含情客。似听无弦一弄中。”这诗中,蔡没有一字对皇帝画笔加以颂扬。而《雪江回棹图》却题着“皇帝陛下,丹青妙笔”,还说:“盖神智与造化等也。”《御鹰图》蔡也题“皇帝陛下,德动六合”与“神笔之妙,无以复加”等等肉麻的颂扬之词。可见后两画应出于赵佶真笔,如为代笔御画,蔡京就不成能加以如斯的颂扬,因为对于一个善画的皇帝来说,给以代笔御画加以偏激的奉承,这就会有嘲讽皇帝的嫌疑了。

《文会图》有赵佶的亲笔题诗:“题《文会图》:儒林华国古今同,吟咏飞毫醒醉中。多士作新知人彀,绘图犹喜见文雄。”蔡京的和诗为:“明时不与有唐同,八表人回年夜道中。好笑昔时十八士,经纶谁是出群雄。”谢稚柳师长教师认为,假如斯图为赵佶亲笔,怎么会用“绘图犹喜见文雄”这样的语气呢?这明明是在不雅鉴赏他人作品时所用的语气,包含开首所写“题《文会图》”,也不像在题自己的画。蔡京的和诗在画的左上角,与右上角和赵佶题诗远远相对,而蔡京的诗也只是依韵和皇上的诗,引申赵佶的诗意,标榜那时要胜过唐代,却没有一字涉及皇帝画笔。这与《听琴图》的题诗作风一致。《听琴图》与《文会图》都不是赵佶的真笔,或也不是代笔,而是画院画家的作品为皇帝所知足,便加以御笔题诗,蔡京也只是受命题诗,故没有对画自己加以歌咏。

而赵佶的《竹禽图》、《柳鸦芦雁图》、《枇杷山鸟图》、《金英秋禽图》、《四禽图》、《祥龙石图》、《杏花鹦鹉图》诸画,其年夜体的艺术宗旨,在寻求一种雍容雅致、无微不至的写生,笔致秀挺温婉,形象姣美生动,或也有雄壮的格调,其笔势纯然一体,披发出一种静穆的墨气。所以上述作品应年夜都出于赵佶亲笔,当然有的仍存争议。

故宫博物院收躲的《芙蓉锦鸡图》与《腊梅山禽图》,画上虽有赵佶题诗和签押,谓“宣和殿御制并书”,都为赵佶传世名作。但从画笔作风方面看,似乎与上述真品有异,没有赵佶骨子里那种笔情墨意。同样,《听琴图》与《文会图》中的那些人物与山水竹木,也与上述亲笔有别,实为“御题画”。

《画鉴》还说,宣和时画院画家周怡专“承应临摹唐画”。就是说画家周怡专门为皇帝描摹唐画,可见一些传为赵佶临摹唐人的作品也是靠不住的。如赵佶的《摹张萱捣练图》、《虢国夫人游春图》,都不是赵佶真迹。前者笔势冗弱,殊不流通;后者所画马的四蹄凝滞无神,与赵佶的艺术伎俩很不相类。

徐邦达师长教师在《古书画剖断概论》中说:“最希奇的是宋徽宗赵佶的绘画,几乎百分之八九十出自那时画院高手的代笔。他既不是年迈力衰,也非疲于应酬他人,因为所有的画幅年夜都存于宫内为自己不雅鉴赏——闻名的所谓‘积至千册’的《宣和睿览集》,尽管题上‘御制’、‘御画’、‘御书’,但现实上那些‘御画’没有一幅是亲笔的,自己拐骗自己,真不明确他是一种什么心理,可能是要托以传名儿女吧!”

而谢稚柳师长教师为之辩护道:“有一个推想,这些画尽非‘代御染写’,事实上赵佶的画并没有‘代御染写’之作。这些不提作者名氏的御题画,看来都是‘三舍’学生的创作,或者是每月测验的作品,被赵佶进选了,才在画上为之题字,这已经是显示了皇帝的恩宠。被人说成是‘代御染写’,这是这位善画的皇帝庄严始料所不及的吧!”(《宋徽宗赵佶全集》序)

现在要在所有题有赵佶“御画”的作品中,分辨出哪些是赵佶的亲笔画,哪些不是,已是一件很是不等闲的事。宋徽宗如斯自欺欺人的原因,生怕也很难完整猜透。

宋徽宗亲笔真迹有哪些

1、《秾芳诗帖》

楷书,绢本,卷,后期作风,台北故宫博物院躲,这是宋徽宗写的一首亡国蒙尘词。每行二字,共20行。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》:“此卷以画法作书,脱往翰墨畦径,行间如幽兰丛竹,泠泠作风雨声,真神品也。”

2、《欲借风霜二诗帖》

楷书,纸本,早期作品,台北故宫博物院躲,由两首七言与五言律诗合并而成,也名为“欲借、风霜二诗”帖。过往学者猜测这可能是宋徽宗二十九岁(1110)时所作。3、《千字文》

楷书,卷,早期(传23岁时)作品,上海博物馆躲,这是赵佶以其最具小我作风之"瘦金体"书写,整体匀整峭拔,超脱灵动,正所谓"铁画银钩"。此种书体取法唐代薛稷、薛曜,把楷书中瘦劲一路施展到了极致,成为具有光鲜小我作风的一种书体。

4、《题李白上阳台帖》

楷书,纸本,早期作风,北京故宫博物院躲, x cm,《上阳台帖》是李白传世的独一书迹,历来收躲于内府,正文右上宋徽宗赵佶题签:“ 唐李太白上阳台”一行。后纸有宋徽宗赵佶题跋。皆为瘦金书,极其工整秀雅,可见徽宗对李白书迹之跪拜。

5、《闰中秋月诗帖》

楷书,纸本,后期作风,北京故宫博物院躲,纵35厘米,,这件《闰中秋月诗帖》为“瘦金体 ”的典范楷模作品之一,“瘦金”即有 “瘦筋”的含意。在宋徽宗的书法作品中,堪称代表。 此册页曾经清宋荧、乾隆内府、嘉庆内府等收躲,《石渠宝笈初编》著录。

6、《瑞鹤图》

绢本,卷,楷书,后期作风,辽宁省博物馆躲,纵138厘米、横51厘米,图中刻画了鹤群回旋于宫殿之上的壮不雅观情景。绘画技法精妙尽伦,图中群鹤如云似雾,姿势百变,各具特点。

7、《五色鹦鹉图》

绢本,卷,楷书,后期作风,美国波士顿艺术博物馆躲,图绘折枝杏花两枝,枝头栖五色鹦鹉一只,用笔细劲工整,设色浓丽,与《蜡梅身禽图》想类,是一种精巧典雅的作风。因有徽宗赵佶的亲笔题词,画幅的右侧有赵佶瘦金书诗序并诗。

宋徽宗亲传弟子

天才少年王希孟为何无故消散?王希孟是被宋徽宗处死的吗?接下来跟着我一路不雅鉴赏。 历史上堪称是天才的人并不是良多,而《千里江山图》的作者,恰是一位天才少年王希孟。这幅画良多人都看过,堪称是巅峰之作,然而它的作者却是一个只有十几岁的少年,这简直让人不敢信任。然而这位少年却只有这一幅画作撒播于世,而且在他完成《千里江山图》之后,就消散的无影无踪,没有人知道他到底往了什么处所,甚至有人说他是悄然消散了。事实下场王希孟是往了哪里?他莫非是被宋徽宗处死了吗? 《千里江山图》是青绿山水画的巅峰之作,称之国宝也不为过,可谓是咫尺有千里,细看生盎然。其刻画出了绵延不尽的群峰山峦,和浩瀚的江河胡海,画中近山远水,重峦叠翠;江海烟波浩渺,情景万千;房宇屋舍安适溪水围绕,令人神往,《千里江山图》是王希孟撒播于世的唯一一件作品,其以青绿之色来刻画山水,自古青绿之色多用于突显著艳骄奢之姿,可在《千里江山图》中却丝尽不见其媚俗反衬其辉宏壮阔,它以全景的模式为我们揭示了北宋时代祖国的江山风光,丝尽不减色于《清明上河图》。如若说起《千里江山图》的地位若何,那便只能说如同众星捧月了,假如说《清明上河图》是对年夜宋安身立命的倾心刻画,那么《千里江山图》无疑就是对北宋俏丽河山的传世称道了!可就是这样波澜壮阔的惊世佳作,它的作者――十八岁的少年王希孟,却在历史的长宗上仅留下了寥寥几笔,因而也成为了美术史上让人扼腕感喟的一年夜憾事!其逝世因亦成为了思疑世人的千古谜团。 如若说起王希孟之逝世,那么宋徽宗即是不成不提的人物了。宋徽宗赵佶,是太宗血脉北宋第八位皇帝,其稀里糊涂的持续了兄长宋哲宗赵煦的王位,前人在《徽宗纪》中对宋徽宗评价到“宋徽宗什么事都能做,就是不能做皇帝”他是一个不成多得的艺术天才,于公元1100年即位,不仅独创瘦金体,而且精晓绘画,在诗词上也有建树,其生平所不竭寻求的就是超凡的艺术作品,于是最后便落了一个亡国君的下场! 为何说宋徽宗是关于王希孟不得不提的人物?且看,王希孟成也宋徽宗,败也宋徽宗。 王希孟生于宋哲宗朝绍圣三年(公元1096年),逝世年事不详,有风闻说其逝于宣和元年(公元1119年)但因无史可依所以不能贸然断定。宋徽宗于北宋崇宁三年(公元1104年)在国子监太学中成立“画学”北宋是唯一一个器重绘画的时代,其写实画法达到了山顶颠峰,也就只有宋朝才会有“天后辈子”之说,假如说“画院”是此刻的美术学院,那么“画学”就是所谓的美院附中了,而宋徽宗设立“画学”就是为了提高画院画家的绘画程度和素养,且名额只有三十人。自古铁汉出少年,而此时只十三岁的的王希孟,其自幼便想成为一个画家,果真天道酬勤,现现在终于有了机会前往京师进修。于是,王希孟十三进“画学”!在“画学”中,他见识了各个绘画旷世奇才,画院画学人才辈出,其中最闻名的莫过于王希孟和张择端了,王希孟在画学中结业后被召进宫中文书度,只是在宫中做些毫无意义的杂事而已,可是因为过于痴迷绘画,便常绘画献于徽宗。 宝剑锋从磨砺出,梅花喷香自苦冷来。虽徽宗开初对王希孟的画不甚知足,但仍感应他是一个可塑之才。冥冥之中自有天意。终于,王希孟再次获得了机会,一朝成为天后辈子,他成为了宋徽宗的关门学生,帝师亲授!在宋荦一首的论画尽句后,“注”道“希孟天资高深,的徽宗秘传”。能让宋徽宗如斯倾心教授的除了他的儿子赵楷之外,就仅有这位天才少年王希孟了。而王希孟也终是不负众看,在应徽宗的旨意后,深处黄金时代的王希孟,仅以半年时刻便作出了这前无前人后无来者的传世之作——《千里江山图》。 可是天后辈子王希孟继《千里江山图》之后便再无其他作品可供世人不雅鉴赏,今世之关于王希孟也再无踪影可寻,而其生逝世亦作千古谜团。 关于他的逝世,撒播有两种说法:一是王希孟身段过于孱羸,因病离世;二是厥后上呈《千里饿殍图》惹怒了徽宗,便将其赐逝世。不外,《国家宝躲》傍边,张国立说有一种诠释是王希孟被赐逝世了,当然也有一种说法称王希孟或许躲进了这副《千里江山图》傍边,或许他就是那某个角落里的一个渔夫而已。 政和三年闰四月八日赐,希孟年十八岁,昔在画学为生徒,召进禁中文书库,数以画献,未甚工。上知其性可教,遂诲谕之,亲授其法。不逾半岁,乃以此图进。上嘉之,因以赐臣京,谓全国士在作之而已。是除此画之外承泛泛,仍是有人决心袒护?或勇敢猜测,世上是否真有“王希孟”? 这名少年,堪称最熟悉的目生人。迷雾重重,即使阅尽画幅亦不能看清画者之脸。甚至就连“王希孟”和“千里江山”之名,也经由了儿女材料的数次浮现。研究人员声称王希孟简直“就像是从石头里蹦出来的”,因为几乎没有关于他的任何史料记实。《千里江山图》是其存在的独一凭证。作者天才少年王希孟的身世,也为此画增进了不少传奇色彩。 清代《北宋名画臻录》言:“王希孟,北宋徽宗人,徽宗政和三年,呈《千里江山图》,上年夜悦,此时年仅十八。后恶时风,多谏言,无果。奋而成画,曰《千里饿殍图》。上怒,遂赐逝世。逝世时年不足二十。时下谕赐逝世王希孟,希孟哀告见《千里江山图》,上允。当夜,不见所踪。上甚诧异之,遂锁此图与铁牢,不得见人,而封全国悠悠之口,此成千古迷踪,可叹世人不得而知也。”徽宗成全了王希孟,也竣事了“王希孟”。 北宋权臣蔡京写于《千里江山图》后的文字,是今朝可知最早对“王希孟”的描写。仔细浏览,会缔造良多信息。如文中涉及了三小我物:希孟(请留心,这时涌现的是“希孟”而非“王希孟”)、蔡京与宋徽宗。直至明末清初,梁清标加上了标签,宋荦写了《论画尽句》,刚刚明确指出“希孟”姓“王”。宋诗说“宣和供奉王希孟 ,皇帝亲传笔法精。进得一图身便逝世 ,空教肠断太师京。” 王希孟画技直接发源于徽宗的真实写照,他在刻画对象时,用笔十分的精美,一丝不苟,他作的《千里江山图》,堪称尽妙了。生平只作一图,却火了千年。